Концепт «дом» в рассказах Э. Хемингуэя и Ю. Казакова. Часть 1

Аннотация. Автор исследует литературные и мировоззренческие связи между американским прозаиком Эрнестом Хемингуэем и русским писателем Юрием Казаковым на примере концепта «дом», важного для обоих авторов. Исследование проводится при помощи метода концептуального анализа художественного текста.
Ключевые слова: Э. Хемингуэй, Ю. Казаков, рассказ, компаративистика, литературные связи, концептуальный анализ художественного текста, художественный концепт, концепт «дом».

О близости художественных миров Эрнеста Хемингуэя и Юрия Казакова неоднократно говорили критики и исследователи. «Опубликованные архивы Казакова свидетельствуют о своеобразном литературоцентризме его сознания, проявлявшемся, например, в особом пиетете по отношению к любимым авторам, с миром которых – поэтическим, а по возможности и биографическим, – Казаков стремился соприкоснуться как можно полнее» [3; 69]. К таким любимым авторам, по многочисленным свидетельствам, относился Эрнест Хемингуэй. Однако специальных сопоставительных исследований на эту тему не проводилось.

Предметом исследования стал концепт «дом», который явно присутствует в рассказах обоих писателей и относится к значимым концептам мировой культуры в целом. Для осуществления исследования взят метод концептуального анализа художественного текста, оперирующий понятием «художественного концепта», который представляет из себя «такой образ, символ или мотив, который имеет «выход» на геополитические, исторические, этнопсихологические моменты, лежащие вне художественного произведения» [1; 743]. Исследование проводилось по направлению, указанному О. А. Фещенко, предполагающему совмещение так называемых «отсистемного» и «оттекстового» подходов к анализу художественного концепта [2; 4]. «Отсистемный» подход заключается в лексикографическом описании ключевого слова концепта с целью выявления его структуры. «Оттекстовый» – представляет собой исследование репрезентации художественного концепта в тексте какого-либо произведения.

В отношении репрезентации концепта «дом» был исследован 41 рассказ Хемингуэя и 33 рассказа Казакова. Среди них выявлены те тексты, где наличие ключевых слов концепта «дом» наиболее высоко. Это такие рассказы Эрнеста Хемингуэя как «Очень короткий рассказ», «Дома», «На сон грядущий», «Там, где чисто, cветло», «Вино Вайоминга», «Снега Килиманджаро». И рассказы Казакова: «Дом под кручей», «В город», «Запах хлеба», «Лёгкая жизнь», «Проклятый Север», «Свечечка» и «Во сне ты горько плакал».

Наиболее употребляемыми репрезентантами концепта «дом» у Хемингуэя являются слова и выражения «home» («дом»), «to be home/at home» («быть дома»), «to go home» («идти домой»), «to come home» («приходить домой»), «to take/bring smb. home» («приводить кого-то домой»), «house» («дом-здание»). У Казакова – это непосредственно слово «дом», а также производные от него «домой» и «дома».

В рассказах Хемингуэя «Очень короткий рассказ», «Дома», «На сон грядущий» концепт «дом» употребляется в рамках темы войны, ужасы которой переживают или уже пережили молодые герои рассказов. Дом для них становится либо объектом воспоминаний, либо местом, куда они возвращаются или планируют возвращаться после военных действий. Дом как воспоминание присутствует и в рассказе «Снега Килиманджаро», но в памяти героя он всплывает не на войне, а во внутренней исповеди главного героя перед смертью. В рассказах «Там, где чисто, светло» и «Вино Вайоминга» дом – это место, куда возвращаются после работы и где человека ждёт семья.

Практически все персонажи рассказов показаны вне дома, а те, кто дома находятся, не чувствуют себя там комфортно. В воспоминаниях о доме фигурируют, как правило, моменты семейных разладов и неурядиц. Так, герой рассказа «На сон грядущий», Ник Адамс, вспоминает, как горят вещи, принадлежавшие его отцу. Их сожгла мать во время уборки, даже не спросив согласия мужа.

Т. А. Клюшенкова
Продолжение следует